著名长乐籍导演陈怀皑.陈凯歌父子

selina

希望他活到七老八十的时候就会想起自己是什么人了

susanna

真的有这种人，不愿承认自己是长乐人，难道长乐人丢脸吗？真不懂这种人是怎么想的。是首都人难道就很特别。蠢驴

天文酷男

陈凯歌也是长乐人呀，真是垃圾呀，这种人根本不配呀，他根本承认是长乐人呀

灰色药粉

以下是引用天涯在2004-7-1 14:39:48的发言：[br]可能他认为我们长乐是小地方不配做他的家乡吧，，相比冰心...郑振铎老人家，他可以说是数典忘宗了.............

陈凯歌说不是长乐人很正常。因为他不是在长乐出生的，长乐对他来说很陌生。。

是长乐人一厢情愿的把人家拉这个圈子。。。可悲！！

数典忘宗~~这个词用的不当。。。福建历史上是少数民族居住的地方，我们汉人都是从中原迁来的

现在如果有人问你是那里人？你回答是河南人还是福建人？如果你说是福建人那也是\"数典忘宗\"吗？

天涯

我们福建从河南搬过来都1000年了.......



你是长乐人,那你儿子可能是福清人或连江人么?


郑振铎他也是在浙江永嘉出生..长大的,但他逢人就说自己是长乐人!!


冰心也不是在长乐出生...长大的,但她 也承认自己是长乐金峰横岭人!

[本贴已被 天涯 于 2004-9-10 23:25:30 修改过][/COLOR][/ALIGN]

灰色药粉

天涯过于激动了吧

冰心，她是在长乐出生的。。好像三岁时离开的吧。。她如果说不是长乐人，才是有点忘宗
（好像当初冰心的家人要冰心说她是闽后人）

郑振铎首先要承认他的才华和人格的伟大，但他心里怎么想，我不知道。。。他说自己是长乐人，赢得了福建人民的一致好评，至少有长乐人民的好评。试问，他如果说是浙江人，那又怎么样呢？（他的说法很圆润，浙江出生的长乐人，两边都不得罪.冰心是直截了当的说我是长乐人）
注：我不敢用“圆滑”但不知道用圆润对不对

再说说台湾的第二代移民。。他们不再说自己是大陆的那里那里人，他们说祖籍那里那里.......

所以说陈凯歌只要说祖籍是长乐及可......这没有什么好批判的

你是长乐人,那你儿子可能是福清人或连江人么?

这句话具以上所解释，我的回答是-----视情况而定，但福清或连江也太近了吧？

思想固化、民族情结太重（或者说地域情结更合适）那会让人迷失方向，做出错误的决断,这决对不是一件好事

就好像2004亚洲杯，本来很单纯的事件，却能把日本侵华联系起来，不觉得怪吗？当时如果有华人,说大刀向G子砍去不合时移，是不是会被我们的国人打死？建国初期日本曾经给我们大量的资金、非典时期也有捐助为什么国人都记不起这些呢？日本为侵略可以向韩国道歉，为什么他不向中国道歉？

这些都是题外话，但实际没有离题...

附：我不知道陈凯歌有没有不承认祖籍长乐，但他可以让长乐的“影视公园”里有他的名字，至少应该可以说明是无言的肯定祖籍出处，要是真那么忘祖，一张状纸就够长乐政府吃的了

灰色药粉

忘了还有个最好的例子。。。

在城关出生的第二代。。在认识新朋友时会介绍自己是城关人还是某某乡镇人？

我想他一定是说，我城关的。。。再深谈时才会说我梅花的、我文岭的吧

天涯

陈怀凯的闽剧情结


　　


　　著名电影导演陈怀凯老师已去世多年，然而他对故乡闽剧的深厚感情，却深深地铭刻在我的脑海里。

　　1982年秋，我到北京进修。受闽剧剧作家林舒谦老师嘱托，代他去看望陈怀凯老师。见面时，陈怀凯老师听我介绍自己是苏州人，来学闽剧文学创作的，就笑着告诫我：“可不敢看不起闽剧噢！人家说我是什么著名电影导演，其实我的很多本事都是从闽剧学来的。闽剧有很多艺术处理上很绝妙的。像《百蝶香柴扇》的‘妆台前’，妆台上的镜子只是个镜框，英姐坐在妆台前照镜子就直接面对着观众，既符合生活逻辑，又让观众对演员的表演、脸部表情的变化，看得一清二楚。”他说，他是抗日战争期间，陈启肃、林舒谦老师为了培养闽剧导演，提高闽剧艺术水平，凑钱让他到重庆国立戏剧专科学校学习的。记得凑的钱只够买到武汉的船票，后来还是船上的福州同乡帮助，才补了船票到达重庆的。在重庆学习期间，他常常到八路军重庆办事处，毕业后即奔赴延安。他接着对我说：“闽剧要发展，就必须要提高要改革，但这种提高或改革，必须保持和发扬闽剧的艺术特色，不能京剧化、越剧化。京剧化、越剧化等于取消闽剧。”他对当时闽剧表演中唱念吐字不清的问题十分感慨，他说：“我是福州人，我演过闽剧，还给郑奕奏打过鼓板。可是我现在回去看闽剧，不但唱腔我不看字幕不知道他在唱什么，连道白也像嘴里含着橄榄似的，含含糊糊让你不得不去看字幕。这是很妨碍观众与演员间沟通的。”话语中流露出对闽剧艺术的深情与关爱。

　　接着，他又热情地带我去参观他正在导演拍摄的戏曲电影《岳云》的摄影棚，不厌其烦地向我介绍戏曲电影摄制的特点和流程。此前，我和陈怀凯老师不相识，而第一次见面，他就抽出这么长的时间热情地接待我，正因为我是从家乡来的从事闽剧工作的人吧。

　　1987年秋，长乐闽剧团排练《遗恨姑苏台》，邀请陈怀凯老师帮助导演。陈怀凯老师说：“家乡、闽剧要求我做什么，只要有可能，我一定尽力。”由于他工作忙，不可能抽出很长时间呆在长乐，所以商定还是由福州闽剧院一团江东生导演担纲导演，他尽力给予帮助。先由江东生导演到北京和他一起研究、确定导演方案，回长乐初步把戏排出来，而后陈怀凯老师百忙中抽空，专程从北京赶到长乐。一到长乐，当晚就看戏，第二天上午给演员说了一个上午的戏，分析剧本和人物，下午紧接着工作进行舞台的调整，不停地工作了两天，又匆匆赶回北京。陈怀凯老师不顾自己年逾古稀，来回长途奔波，连续紧张地工作，不正是出于对家乡、对闽剧深深的爱。此戏经陈怀凯老师调理后，舞台调度显得更干净利落、更合理，整个戏也更流畅了，在福建省第17届戏剧汇演中获得导演奖。陈怀凯老师坚持获奖只署江东生导演的名字，他谦逊地说：“我只是敲边鼓，为你们助助威罢了。”

　　1989年，摄制闽剧电视连续剧《孟丽君》，陈怀凯老师应邀义务担任了艺术顾问。1990年12月，闽剧《天鹅宴》晋京演出。陈怀凯老师冒着严寒赶来看戏，第二天还参加了座谈会，他说：“你们送来了好戏，我为你们，为闽剧高兴。”○徐鹤苹

fcn112

长乐人都自实过高了，[emb10][emb10][emb10]