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发表于 2009-7-2 10:02:00
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来自 中国广东深圳来自： 中国广东深圳
1937年12月，南京城破，这座曾经辉煌一时的六朝故都在日本法西斯的蹂躏下顷刻间满目苍痍，死去同胞的“三十万”数字令人怵目惊心，我想观看影片的每个观众，都不得不以全新的沉重之态来审视这段民族灾难史。
影片前部分围绕激烈的巷战展开。国民党军队溃败并从南京大撤退，日本军入城，但有一部分不愿离开的士兵留下来誓死抵抗，与日本兵在残垣断壁上上演一场异常艰苦的巷战，最终寡不敌众，束手就擒，但却视死如归，大义凛然，看到这一幕，我流泪了，为这群血性的中国军人。
影片后部分是以拉贝建立的难民安全区的影像活动为主。教师姜淑云，唐先生及他的一家人，妓女小江，芸芸众生中的许多普通老百姓，面对突如其来的灾难内心的变化，反映了最真实人性，他们的反抗，尽管他们的抵抗是微弱的。
是的，就是抵抗，“我们一直都在抵抗”是影片所要传递的主题，这与以往的影片一味被动挨打的脸孔与控诉所不同的，令人耳目一新。
对于这样的历史题材片，最重要是尊重历史，还原当时事实情境，有的影片，明明是妇孺皆知的历史战争片，偏要弄几个花瓶美女点缀，搞几场情爱来博取眼球，虽然爱情是永恒的主题，有时反而显得画蛇添足，这部影片没有跌宕起伏的戏剧化情节,没有调动观众猜疑心理的悬念设计，没有荡气回肠的男女主人公爱情故事，而是采纳冷静客观的手法，采用群像结构与场面结构，逼真呈现南京城的生与死，演员表演丝丝入扣，与角色融为一体，完全变成了“我就是角色”的“串连行为”。."
连以前影片中令我捧腹大笑的范伟这次表演也非常到位，看不出笑星的痕迹。
特别是小江的表演非常出彩，妓女小江刚到难民区时还一心想着哪天出去揽生意，所以不愿意剪掉头发，到后来为了难民的安全主动去当慰安妇，这个场景是浓墨渲染的一笔，妓女可谓是属于最下层的人们，表达了最下层的人们抵抗意识的觉醒。
荧幕上举起的那一双双柔弱却坚韧的手时，我流泪了，可以说她是我们见过最为之动容，最有种的妓女。
日本兵角川是至始至终贯穿整个影片的角色，他既是战争侵入者，又是战争受害者，最后精神崩溃自杀，但也是令人争议的角色，因为那是1937年，是日本军队最得意忘形的时候，当时不可能有这样为战争去忏悔自杀的士兵，其实一部好的影片并不仅仅是为模拟纪录而记录，在尊重客观事实基础上总有一些更深入，升华的东西存在，而这部影片升华的东西是整个人类都有的普遍情感，那就是反对战争，向往和平，用日本兵视角来感受这场战争的罪恶，具有反思的意味，如果搞清这点，就不会认为把日本士兵角川拍得太人性化，或游离于影片之外。
日本兵胜利后在南京举行仪式的那一场戏，传达日本军队从精神上对他们士兵的操控，展现一种外来文化在被欺略者废墟上的舞蹈，不过时间过长，感觉有点突兀。
镜头语言丰富，巷战中摇移跟镜头的运用，唐先生就义的那个完整长镜头，姜老师被日本兵带走，经过角川身旁一句"shoot me"时脸上坚定的表情，唐太太扑向铁丝网悲恸的眼神，小江回眸凄婉的笑容，这些特写镜头大胆的运用，使影片画面震撼人心。
黑白画面可谓经典，具有非常强烈的审美张力，呈现肃杀，冷酷气氛，大大调动了观众的感受力，使寒冷的环境加上人的情绪成为一种情境
声音的多层次表达，一部分画面用了消声处理，唐先生的孩子从窗户上被日本兵扔下去，没有小孩落地声音画面，那些被杀死的人们，没有任何声响，没有任何戏剧化，死就是死，一切那么利索残忍，无声使一切声音成为可能，
角色中没有激扬指挥的大领袖，没有咄咄逼人的大说教，而是一群普通的士兵（包括日本兵）与普通的各阶层人物，所以真实而不虚幻。
也许影片中还有些欠缺的方面，但瑕不掩瑜，导演对场面调度的能力，对影片独到新颖的视角，这是一部让人不得不佩服的影片，不得不看的影片，不得不到电影院观看的影片。 |
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