读着你的<<贾想>>，眼前晃动着曾经看过你的多部电影，从不知名的音像店淘来的影片，三更半夜躲在被窝里，把声音开到最低状态的那种压抑的惬意感，在电影人与影迷聚会里，在独立电影地下放映室，你的影片常成为影迷观摩的对象，大家津津乐道讨论着你的影片里的母题，思想，技巧，人物。

你的电影以你的电影该有方式存在，你的影片几乎过不了审片的这一关，所以在众多正规影院是找不到你的影片，但这不妨碍大家对你电影的喜爱，并不影响你的影片在国际上的知名度，并不改变在各大影展上屡次获大奖的事实。

你以电影拥抱故乡，从最初的《小武》到后来《三峡好人》等影片，你几乎所有的影片总是贯穿“故乡”这一主题，以自己的家乡山西来设置背景是你创作的一大特色，在你的影片中，没有时代主旋律，没有靓丽的演员，没有大场面的设计，有的只是小人物的生存状态，非职业演员，手持摄影，粗砺的影像，真实的外景，但这些恰恰是震撼观影人的心灵所在。妓女，进城民工，流浪者，独立艺术家，漂泊者，扒手等社会边缘人是你影片所要表现的人物，反映出普通人的生存困境是你影片反映的一个侧面。在你的影片中，一切都在变化着，处在大破坏与大建设的灰色城市，拆了又建，建了又拆的房子，亲情与伦理道德的重新建构，毫不起眼的演员，你说这才是代表普通中国人的脸，一切的一切都构成了如此奇异的观影效果。但这一切独特的视点，对弱小生命价值的挖掘，也正是你的影片屡次不能通过审片制度的原因所在。

喜欢你的电影的人，一定看过你的'故乡三部曲"之一《小武》此部电影，讲扒手的故事，面对亲情，友情，爱情的破裂，最终落入公安的严打活动中。小武的悲哀在于他不是个十恶不赦的坏人，他是一个弱小个体，首先与他从小一起小偷小摸的朋友后来靠机倒把发了财，并得到电视台露脸机会，其次自己女朋友跟有钱人走了，爱情在商品社会里不堪一击到，小武送给母亲的戒指，母亲却为讨好大媳妇而偷偷把戒指给他嫂，导致他与母亲产生矛盾，最后，他被公安拷在电线杆下，引来许多群众麻木的围观，在电影文本与文学互文的情况下，小武也可以说鲁迅笔下阿Q的写照，但阿Q是不自觉的，他不会意识到自身所处的环境给他的压力，小武是自觉的，他能意识这个社会的种种不适与压力，他感到自己与这个社会环境格格不入。所以他是痛苦的。

'故乡三部曲"之二《站台》影片被认为是一部史诗片，见证了中国喧嚣的1980年代，截取了一个山西歌舞团的十年光阴。贯穿于整部影片的政治大事混杂着私人事件，国家大事纠缠平凡琐事的许多例子。一边广播里不停播放着计划生育政策，一边是崔明亮带女友做人流的镜头，把国家事件与人物生活中的私人事件并置，创造一种反讽效果。

故乡三部曲"之三《任逍遥》讲的是两个生于1980年的青少年，做着参军和当上黑帮小混混的白日梦，生活在充斥卡拉OK，中国流行音乐，《低俗小说》，可口可乐的世界里，在街头四处游走 ，寻求任何一种等待着他们的冒险刺激。这是一群十几，二十岁边缘人的困境。

电影《三峡好人》获63届威尼斯金狮奖，里面几个人物，找寻失踪的妻子，被迫离开家乡无奈，面对家园失去的悲凉，所以，贾樟柯电影存在许多隐喻，用心观看才能体会到。每次看你的电影，总有一种想哭的感觉。这种展览式的影像记录，难道只为了宣泄生命原生态情绪与苦涩的生存状态？一定还有别的所不能感悟东西存在，我想.坍塌的楼房，被毁掉的城市，在生活中挣扎又无力挣扎的平凡人，这些影像内容跟我们自己的是多么相似。

你拍过一部短片，布袋里装着的几个小狗，有的小狗想努力探出头，你称自己为独立电影人，你说自己就是那只想出来呼吸空气的小狗，在努力着，抗争着。你的影片里表达出对故乡的不停追寻，而影片里故乡急剧变化又让影片人物茫然不知所措，但无论如何,而"家”正是你一直要回去的那个地方。