民国时期长乐闽剧艺人简传
来源：吴航乡情李小白 玉田坑田人。民国间“三赛乐”班艺徒出身，“小”字辈，工“小生”，与刘小琴、董小狐齐名，称闽班“三小”，以联袂演《断桥》一折最为知名。
陈小言 城关人。“三赛乐”班艺徒出身，“小”字辈，习“刀马旦”及“青衣”。解放后在省实验闽剧团担任导演。
郑恭官 城关上巷人。民国初“新赛乐”班艺徒，习“旦角”。
石云生 古槐中街人。“赛天然”班艺徒。习“短靠武生”，功力深厚。在《晏海探妹》一剧中，以叠骨走式，并在舞台柱上作盘旋、悬空展翅等架式，尤为观众所赞赏。
邱小峰 玉田坑田人。民国初“旧赛乐”班艺徒，习“小生”。
陈妙轩 玉田东渡人。“四赛乐”班艺徒，习“旦角”。后扮“小生”，又改“须生”，所演俱佳。
陈情 又名奕甘，玉田东渡人。“四赛乐”班艺徒，习“小生”，后入“善传奇”班。擅演《橄榄记》。解放后同名旦周淑琴(大扁)联袂演时装戏《客从何处来》，表演逼真，源于生活，用艺术形式表现动作，博得全场喝彩。 本帖最后由 家有4台私服 于 2012-10-26 09:49 编辑
难得芝兰同气味
易从乌鸟辨雌雄
这是1936年春，郁达夫在福州观看闽剧《梁天来》后写的一副对联。
当时郁达夫看了郑奕奏主演的《秦香莲》后，又赋诗：“不待题诗费评章，艺人才学早芬芳，郑生应解香莲苦，连日为她呕尽肠。”郑奕奏（1903～1993年），原名依灶，艺名传坤，长乐人，杰出的闽剧旦角表演艺术家，被称为“闽剧泰斗”“福建梅兰芳”。1952年，“北梅南郑”相会在北京，梅兰芳向郑奕奏赠送了自己的相片，还激动地题了一首诗：
南北艺人感同深，
留得芳名共到今。
见晚如逢亲手足，
应将肝胆照知心。
郑奕奏幼年家贫，6岁失母，父亲靠打杂养家糊口。郑奕奏10岁就上船挑柴，分担生活压力。11岁进“善传奇”戏班当学徒，跟艺人陈幼容、陈金福、吴善宝学艺，5年后出师。16岁主演古装戏《紫玉钗》《黛玉葬花》《晴雯补裘》等，并在时装戏《孤儿血》《新茶花》和《蔡松坡》中扮演女主角。尤其是主演《新茶花》，边弹风琴，边诉身世，引起巨大反响，戏迷们称赞“奕奏自弹西洋琴，满台泪洒新茶花”。据说当年郑奕奏是拿着印在脸盆上的梅兰芳扮妆照，给自己化的妆。
郑奕奏的唱腔细腻柔婉，字正腔圆，韵味悠长，居闽剧“四大名旦”之首，其演唱被百代、联声等全国有名的唱片社灌制成唱片，流传海内外。
19岁时，郑奕奏因倒嗓辍演，趁机请人帮忙“恶补”文化，苦学4年。24岁重登舞台，受聘“赛天然”班。先后塑造《百蝶香柴扇》《黛玉葬花》等40多个剧目中不同时代、年龄、身份、性格的女性形象。
据说有一位高级军官为母亲做寿，点了郑奕奏的戏。一早，在昭忠祠戏台，郑奕奏演了《打花鼓》。为了照顾乡下亲戚，下午郑奕奏被二点《打花鼓》。晚上，军官们出钱，郑奕奏再演《打花鼓》。郑奕奏“一日三花鼓”出了名，“加奏”也成了人们对他的专用词儿。
郑奕奏的戏迷们还组成了诗社、银行、邮政、海军、商界等各行的“扛奏团”。他首演《黛玉葬花》时，马尾海军军官“扛奏团”集资送了一把金头铜柄的花锄，上面刻着所有军官的名字，造成轰动。
1942年，日寇侵华。梅兰芳身为旦角，为拒演而留须。次年，日寇入侵福州，郑奕奏不愿为之演出，带着徒弟和儿女逃往乡下，坚持到抗战胜利。那时，由于生活所迫，演出繁重，他再度倒嗓，以教戏为生。
1952年末，福建省闽剧代表队赴京参加全国戏曲会演，周恩来*屏蔽字眼*前来看望，十分关切地询问起郑奕奏，说：“他人我没有见过，但听过他的唱片。”
1953年，郑奕奏被从古田山区接回福州黄巷内定居，任福建省闽剧实验剧团艺术委员会主任。1956年，加入中国*屏蔽字眼*。同年在北京参加全国政协会议期间，得到*屏蔽字眼*主席的亲切接见并合影留念。1958年，任福建省舞台艺术研究室主任。1959年应印尼侨胞邀请，郑奕奏赴万隆、雅加达传授闽剧艺术。由他主演的闽剧《百蝶香柴扇》还由福建电影制片厂摄成电影。
郑奕奏历任中国戏剧家协会理事、戏剧家协会福建分会名誉主席、中国文学艺术界联合会委员、福建省文学艺术界联合会副主席，并当选为第二届至第六届全国政协委员。
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