贵妃醉酒——刘令华京剧人物油画欣赏
http://image211.poco.cn/mypoco/myphoto/20081028/10/44509976200810281011213954252662604_000.jpg京剧是中国的“国粹”，它是一门源远流长、底蕴深厚的传统艺术，如果从1790年徽班进京算起，至今也已有二百余年的历史。而油画，作为西方绘画艺术的主流，尽管在西方已经走过了六七百年的发展历程，但是中国从西方引进油画，并且真正融入中国的文化艺术之中，还是二十世纪二三十年代的事。因此，油画之于中国，还是一门年轻的艺术。
京剧，作为中国国粹艺术，曾经吸引了不少画家来表现它，诸如关良、韩羽、马得等，他们用国粹的绘画材料、工具、艺术技巧来表现国粹的京剧人物，由于传统戏曲的美学意趣与传统绘画的美学趣味在许多方面是相通的，故显得自然和谐，妙趣横生。可是要用西画来表现京剧人物，不免有些麻烦。除关良在这方面作过尝试外，林风眠便是一个十分重要的画家。他吸取西方现代绘画中的某些表现手段，又融入了中国民间艺术的多种因素，以中西结合的方法来描绘京剧人物，面目一新。在中国油画家中，也有涉猎京剧题材的，上海有位戴恒扬，他画的《秦香莲》造型夸张变形，用笔大刀阔斧，至今还令我难忘，但是此后便不再见到京剧人物画了。上海还有一位青年画家汤沐黎，他画的《霸王别姬》，用西方写实主义的手法描绘西楚霸王项羽辞别他的爱姬的悲壮场面，人物塑造与场景渲染恰到好处，但是没有一点京剧味。对于这幅古装历史画，自然不能用京剧的角度来苛求。而今，在上海又出了一位专门描绘京剧人物的油画家，并且已经有了六年的实践与探索，他便是来自西安美术学院的青年教师刘令华。
在艺术创作上，每个艺术家都在寻找自己的跑道。刘令华作为一位中国的油画家，一直在思索着如何表现我们民族自己的东西。他最终选择了京剧，并且喊出了“舍我其谁”的豪言壮语，而且还表达了“我将今生不懈地将国粹这一博大精深的绘画创作主题深掘下去，直至永远”的决心，足见其敢闯一番天地的雄心壮志。
刘令华的油画京剧人物与水墨写意的京剧人物自然不同，水墨写意画追求形神兼备，而刘令华在油画京剧人物中除了追求形、神外，更着意于表现京剧味。他的画，首先让人感受到的是一股只有中国京剧里才有的浓烈响亮的气氛。这种气氛的形成，不在于京剧人物的造型和动作，乃是对色彩的出神入化的运用。有人说，关良的京剧人物画，画的是舞台上的人物；林风眠的京剧人物画，画的是他心中的人物。那么，刘令华油画里的京剧人物，画的又是什么呢？
细观刘令华的油画京剧人物，其实有两种风格。一种风格是在画中融入了一些奇妙的黑色花纹，这是一种类似中国民间艺术龙凤字般的图案纹样，讲究点、线、画的组合，流畅舒展，富有动感。此类风格的代表作是《贵妃醉酒》，黑色花纹在画中的出现，增加了许多细小有趣的东西，把杨贵妃打扮得更为雍容华贵，似凤起舞，而更有意义的是，使得这幅油画风格完全有别于别人的作品。《贵妃醉酒》可以说是刘令华的成名作，因为是它的出现才引起了人们的注意，继而关注起这幅油画的不知名的作者来。刘令华的另一种风格是用强烈的带有中华民族性格和内涵的色彩来体现“京剧味”的，代表作有《古城会》、《黑旋风李逵》等。红色、黄色是刘令华作品的主调色彩，如同中国民族音乐中的五声调式一样，具有浓烈的中国味。刘令华作画还喜欢用黑色，他用黑色造型“点睛”，在缤纷的色彩中若隐若现。他的这一喜好与法国印象派认为色彩中根本不存在黑色的观点是背道而驰的，由此与西方油画拉开了距离。画面上奔放、无拘无束的笔触，是他“无法”至“有法”的创造结果。
综观刘令华的国粹京剧人物画，可以看出他取得成功的秘密：不仅在于对京剧人物这一题材的选择，而是他对油画艺术语言所进行的“汉语化”处理，这处理包括对油画色彩的处理和运用，对表现技法的改造和创造，使得在画中能够犹闻京剧洪亮的唱腔、激昂的京胡，以及响亮的锣钹声。由此看来，刘令华的京剧人物画，有点像“洋贵妃”演唱京剧，意在表现油画中的京剧味。
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